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郑恺苗苗三胎女儿首曝光!2岁“小公主”浇菜萌翻网友

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郑恺苗苗三胎女儿首曝光!2岁“小公主”浇菜萌翻网友

郑恺苗苗三胎女儿首曝光!2岁“小公主”浇菜萌翻网友

第30届(jiè)上海电视节的微(wēi)短剧论坛上,横竖屏内容(nèiróng)创作者、平台方、投资方形成罕见的对话场域,听花岛总制片人赵优秀的“价值思维”发言,恰成为产业链共识的催化剂。在内容生产端(duān),其“精品不仅是预算提升”的理念,倒逼制作环节向电影级标准看齐;在传播端,《家里家外》等作品(zuòpǐn)的破圈,印证了价值内容对跨平台流量的虹吸效应,推动产业链从“流量分成(fēnchéng)”转向“价值共创”。

“当我们有了价值思维,便有了流量。”赵优秀在活动现场抛出的观点,颠覆了外界对(duì)短剧“靠噱头博眼球”的固有(gùyǒu)认知。在她看来,短剧观众从未停止对优质内容的渴望,创作者的使命(shǐmìng)是在每一次(yīcì)创作中(zhōng)超越用户期待。这种价值导向的创作理念,正在听花岛的作品中形成鲜明印记。

今年以来,短剧(duǎnjù)市场悄然发生质变——《十八岁太奶奶驾到,重整家族荣耀》的评论区里(qūlǐ),观众不再(bùzài)沉迷于快节奏剧情的爽感,而是热烈讨论着(zhe)剧中(jùzhōng)温暖的亲情细节;《家里家外》的弹幕中,“被治愈”“哭着看完”成为高频词,这些现象印证着赵优秀的判断:短剧已从“上头”的感官刺激,进化到“走心”的情感共鸣阶段。

在精品战略的驱动(qūdòng)下,听花岛(huādǎo)交出的成绩单堪称行业(hángyè)标杆。2025年上半年,这家年产量仅40余部剧的制作公司,以千分之一的产能(chǎnnéng)贡献了红果平台1/3的爆款剧——《家里家外(wài)》《请君入我怀》单平台播放量突破20亿,《此生更(gèng)如意》等5部作品播放量超10亿,总播放量破百亿的数字背后,是对制作全链条的极致打磨。“精品绝不只是(zhǐshì)加大预算,而是剧本(jùběn)、拍摄、表演、后期每个环节的精准把控。”赵优秀强调的创作哲学,在《家里家外》中得到生动诠释:当继女陈爽(chénshuǎng)因手织毛衣与继母蔡晓艳爆发冲突时,编剧没有选择激化矛盾,而是通过“偷班费危机”中继母的无条件信任、主动带继女祭拜生母并加织(jiāzhī)粉红(fěnhóng)毛衣的细节,层层递进地展现非血缘亲情的生长过程。这段被(bèi)观众称为“年度最治愈”的剧情,正是听花岛“用真心换共鸣”创作理念的最佳注脚。

市场与主流(zhǔliú)媒体的(de)双重认可,让听花岛的精品之路越走越宽。《家里(jiālǐ)家外(wài)》不仅收获人民日报、央视新闻等权威媒体的点赞,更入选国家广电总局推荐剧目,摘得北京国际电影节“最具商业价值微短剧奖”等多项重磅(zhòngbàng)荣誉;《法官的荣耀》则以法治题材创新,入选“跟着微短剧来学法”推荐片单。这些成绩(chéngjì)打破了短剧“难登大雅之堂”的偏见,印证着优质内容的破圈力量。正如导演汪俊在(zài)白玉兰论坛上的感慨:“原本(yuánběn)排斥微短剧的我,却被《家里家外》吸引,它吸收了长剧的制作手法,证明长短剧完全可以共生共荣。”

在行业生态层面,听(tīng)花岛的(de)探索正在改写短剧的价值坐标系。当演员曾辉接到天猫、瑞幸咖啡的商业代言,当王道铁登上央视平台分享创作(chuàngzuò)感悟,这些现象预示着短剧艺人商业价值的觉醒。更值得关注的是海外(hǎiwài)市场的突破——听花岛的多部作品在海外引发追剧热潮(rècháo),《十八岁太奶奶》中跨越70年的母子重逢场景,让外国观众也为东方亲情观落泪,这正是(zhèngshì)中国文化通过短剧载体走向世界的生动实践。

从上海电视节的论坛热议到行业数据的爆发式增长,短剧已进入提质升级的关键期。当“微短剧+”开始赋能文旅、教育等(děng)多元(duōyuán)领域,当6亿用户的内容生态呼唤更多优质作品,听花岛(huādǎo)的实践揭示着一个硬道理:唯有(wéiyǒu)坚守价值(jiàzhí)思维,在每部作品中注入情感温度与人文(rénwén)情怀,才能让(ràng)短剧摆脱“快餐文化”的标签,真正成为承载时代精神的艺术载体。在这条精品化之路上,听花岛正以创作者的初心与匠心,为行业照亮破局前行的方向。

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